【記者梁秀瓊/屏東報導】藝術家陳香伶10月14日起至11月10日止，於屏東美術館201展覽室展出「女氏物語」（Woman as A Clan）油畫展，共展出29件作品，藉此主題探討「女性」從存在物到存在的醒覺。
陳香伶作為女性藝術家，生命的歷程中，同時為人女、為人妻、為人母，在此展中以其油彩創作回望自己乃至全人類的故事。 這次展出的繪畫作品，極致華麗的清朝絲綢繡片，小心翼翼細細縫製的刺繡，妝點絲綢滑順光澤的璀璨，幽暗之中兀自閃耀著光芒，顯得極度耀眼卻也孤單淒涼。畫面展現出猶如花開荼糜早已消逝的過往風華，或者是畫中所見古代女性所穿戴的刺繡衣裳或婚嫁物件，借古諷今，揭露女性千百年來在父權下被壓抑甚至被物化的卑微。
策展人徐婉禎提到，自古所謂「氏族」，乃人類社會發展為求傳承所建立的體系，無論這個體系是出自父系社會（男傳男）抑或是母系社會（女傳女），皆都立基於血緣─血脈親疏的關係網絡。然而，氏族的建立是否一定出自生理之物理條件？是否一定基於血緣─血脈親疏？ 本展《女氏物語》之「女氏」，提出以「女」之性別所建立的氏族體系，此跳脫血緣關係網絡，改以性別之區分去建立族群而成為「女性之氏族」。
「物語」原是日本文學的一種體裁，用以進行故事的訴說，在此《女氏物語》則取其雙關，所言代表的是「女氏」訴說的故事、是訴說「女氏」的故事、也是「女氏」與「物」相同乃至相異、兩者相融乃至抽離過程的故事。